Les gammes
Les considérations suivantes ne sont valables que pour la musique dite "occidentale".
Pour résumer une question complexe, disons qu'une "gamme" est le terme générique d'une division de l'octave (do-do)
en une succession de notes et qu'un "mode" est la déclinaison possible de cette gamme.
En jazz, les gammes les plus utilisées sont :
les gammes majeures, mineures mélodiques ascendantes, mineures harmoniques, la gamme "blues"
les gammes diminuées, les gammes pentatoniques, ainsi que les gammes par tons.
Pour définir ces gammes nous allons parler des écarts (ton ou demi-ton) séparant
les 7 notes successives.
La gamme majeure
Ex : do, ré, mi, fa, sol, la, si, (do)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 ton (ré-mi)
tierce - quarte = 1 demi-ton (mi-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - septième = 1 ton (la-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
La gamme mineure mélodique ascendante
Ex : do, ré, mib, fa, sol, la, si, (do)
(Elle se construit comme la gamme majeure à l'exception de la tierce qui devient mineure.)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 demi-ton (ré-mib)
tierce - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - septième = 1 ton et demi (lab-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
La gamme mineure harmonique
Ex : do, ré, mib, fa, sol, lab, si, (do)
(Elle se construit comme la gamme majeure à l'exception de la tierce et de la sixte
qui deviennent mineures.)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 demi-ton (ré-mib)
tierce - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 demi-ton (sol-lab)
sixte - septième = 1 ton et demi (lab-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
La gamme "blues"
Une gamme par tons comporte 6 sons.
Le deuxième son, en l'occurence le mib, est la "blue" note.
Ex : do, mib, fa, fa#, sol, sib, (do)
La gamme diminuée ou "demi-ton, ton"
La gamme diminuée est composée d'une succession de demi-tons, tons :
Ex 1 : do, réb, mib, mi, fa#, sol, la, sib, (do)
Ex 2 : do#, ré, mi, fa, sol, lab, sib, si, (do#)
Ex 3 : ré, mib, fa, fa#, sol#, la, si, do, (ré)
La gamme pentatonique
Une gamme pentatonique comporte 5 sons espacés d'un ton ou d'un ton et demi.
Ex : do, ré, mi, sol, la, (do)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 ton (ré-mi)
tierce - quinte = 1 ton et demi (mi-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - octave = 1 ton et demi (la-do)
La gamme par tons
Une gamme par tons comporte 6 sons espacés d'un ton.
Deux gammes possibles :
Ex 1 : do, ré, mi, fa#, sol#, la#, (do)
Ex 2 : do#, ré#, fa, sol, la, si, (do)
les degrés
Dans une gamme, les différentes notes, ou sons, se nomment "degré", et s'écrivent
en chiffres romains.
Exemple en Do majeur :
do = 1er degré = I
ré = 2ème degré = II
mi = 3ème degré = III
fa = 4eme degré = IV
sol = 5ème degré = V
la = 6ème degré = VI
si = 7ème degré = VII
Exemple en Sib majeur :
Sib = 1er degré = I
Do = 2ème degré = II
Ré = 3ème degré = III
Mib = 4eme degré = IV
Fa = 5ème degré = V
Sol = 6ème degré = VI
La = 7ème degré = VII
Les modes
La plupart des modes utilisés en jazz sont principalement issues de deux gammes :
majeure et mineure mélodique.
Ce sont en quelque sorte, des "déclinaisons" des gammes principales.
Lorsque l'on joue la succession de toutes les notes d'une gamme à partir d'un autre degré que le
premier, cette dernière se nomme alors un "mode".
Nous pouvons en effet jouer par exemple la gamme de do majeure du ré au ré :
ré, mi, fa, sol, la, si, do, ré.
Cette nouvelle "gamme" prend alors le nom de "mode Dorien".
Voici les modes utilisés en jazz issues de la gamme majeure :
(Exemples à partir de la gamme de do majeur)
De ré à ré : mode Dorien
De mi à mi : mode Phrygien
De fa à fa : mode Lydien
De sol à sol : mode Mixolydien
De la à la : mode Eolien
De si à si : mode Locrien
Voici les modes utilisés en jazz issues de la gamme mineure mélodique :
(Exemples à partir de la gamme de do majeur)
De ré à ré : mode Dorien b2
De mib à mib : mode Lydien augmenté
De fa à fa : mode Lydien dominante (ou b7)
De sol à sol : mode Mixolydien b6
De la à la : mode Locrien #2
De si à si : mode Altéré
-------------------
Dans la plupart des cas, un thème de jazz dépend d'une "tonalité" principale.
Pour simplifier nous pouvons dire que la tonalité correspond en fait à une gamme.
Lorsque nous sommes, par exemple, dans la tonalité de Fa majeur, nous sommes également
dans la gamme de Fa majeur.
Pour savoir quelles notes utiliser dans une improvisation, il faut rechercher
la tonalité (ou gamme) principale, qui sera toujours majeure ou mineure dans la musique occidentale.
En regardant le premier, et plus souvent encore le dernier accord du thème,
il est possible de la déterminer.
Attention, ce dernier accord n'est pas toujours à la fin de la grille. Souvent, dans la ou les deux
dernières mesures, les accords,
parfois entre parenthèses, servent de "renvoi" vers le début de la grille.
Dans le jargon jazzistique on appelle cela un "turn around".
Si donc le premier et le dernier accord du thème sont un Do M nous serons souvent en do Majeur,
si il s'agit d'un accord de Mib M nous serons en Mi bémol majeur.
Si le dernier accord est un Ré m nous serons ou en ré mineur ou en Fa majeur.
En effet une tonalité mineure a toujours une tonalité relative majeure, c'est à dire ayant les mêmes
altérations (bémols ou dièses) à la clé.
Donc avant de regarder si nous sommes en présence de suites d'accords du type "II V I",
nous devons savoir quelle est la gamme
sur laquelle nous reviendrons le plus souvent au cours de l'improvisation sur une grille donnée.
La suite des principes harmoniques du jazz :
Les II V I
Retour au menu des principes de l'harmonie jazz au piano