Les gammes
Les considérations suivantes ne sont valables que pour la musique dite "occidentale".
Pour résumer une question complexe, disons qu'une "gamme" est le terme générique d'une division de l'octave (do-do)
en une succession de notes et qu'un "mode" est la déclinaison possible de cette gamme.
En jazz, les gammes les plus utilisées sont :
les gammes majeures, mineures mélodiques ascendantes, mineures harmoniques, la gamme "blues"
les gammes diminuées, les gammes pentatoniques, ainsi que les gammes par tons.
Pour définir ces gammes nous allons parler des écarts (ton ou demi-ton) séparant
les 7 notes successives.
La gamme majeure
Ex : do, ré, mi, fa, sol, la, si, (do)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 ton (ré-mi)
tierce - quarte = 1 demi-ton (mi-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - septième = 1 ton (la-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
La gamme mineure mélodique ascendante
Ex : do, ré, mib, fa, sol, la, si, (do)
(Elle se construit comme la gamme majeure à l'exception de la tierce qui devient mineure.)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 demi-ton (ré-mib)
tierce - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - septième = 1 ton et demi (lab-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
La gamme mineure harmonique
Ex : do, ré, mib, fa, sol, lab, si, (do)
(Elle se construit comme la gamme majeure à l'exception de la tierce et de la sixte
qui deviennent mineures.)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 demi-ton (ré-mib)
tierce - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - sixte = 1 demi-ton (sol-lab)
sixte - septième = 1 ton et demi (lab-si)
septième - octave = 1 demi-ton (si-do)
La gamme "blues"
Une gamme blues comporte 6 sons.
Ex : do, mib, fa, fa#, sol, sib, (do)
fondamentale - tierce mineure = 1 ton et demi (do-mib)
tierce mineure - quarte = 1 ton (mib-fa)
quarte - quarte augmentée = 1 demi-ton (fa-fa#)
quarte augmentée - quinte = 1 demi-ton (fa#-sol)
quinte - septième mineure = 1 ton et demi (sol-sib)
septième mineure - octave = 1 ton (sib-do)
La gamme diminuée ou "demi-ton, ton"
La gamme diminuée est composée d'une succession de demi-tons, tons.
Etant totalement symétrique, il ne peut exister que trois gammes diminuées différentes.
En effet, en continuant la progression des trois exemples ci dessous, nous constatons que l'exemple 4 est l'exacte redite (décalée d'une tierce mineure) de l'exemple 1.
Ex 1 : do, réb, mib, mi, fa#, sol, la, sib, (do)
Ex 2 : do#, ré, mi, fa, sol, lab, sib, si, (do#)
Ex 3 : ré, mib, fa, fa#, sol#, la, si, do, (ré)
(Ex 4 : mib, mi, fa#, sol, la, sib, do, réb, (mib) = Ex 1)
La gamme pentatonique
Une gamme pentatonique comporte 5 sons espacés d'un ton ou d'un ton et demi.
La gamme pentatonique majeure :
Ex : do, ré, mi, sol, la, (do)
fondamentale - seconde = 1 ton (do-ré)
seconde - tierce = 1 ton (ré-mi)
tierce - quinte = 1 ton et demi (mi-sol)
quinte - sixte = 1 ton (sol-la)
sixte - octave = 1 ton et demi (la-do)
La gamme pentatonique mineure :
Ex : do, mib, fa, sol, sib, (do)
fondamentale - tierce mineure = 1 ton et demi (do-mib)
tierce mineure- quarte = 1 ton (mib-fa)
quartet - quinte = 1 ton (fa-sol)
quinte - septième mineure = 1 ton et demi (sol-sib)
septième mineure - octave = 1 ton (sib-do)
La gamme par tons
Une gamme par tons comporte 6 sons espacés d'un ton.
Deux gammes possibles :
Ex 1 : do, ré, mi, fa#, sol#, la#, (do)
Ex 2 : do#, ré#, fa, sol, la, si, (do)
Nous verrons comment utiliser ces gammes dans le chapitre : Les II V I et l'utilisation des gammes.
Dans une gamme, les différentes notes, ou sons, se nomment "degré", et s'écrivent en chiffres romains. Il est nécessaire de connaître les degrés d'une gamme pour comprendre, dans le chapitre suivant, pourquoi les accords sont qualifiés du "2ème" du "5ème" ou du "1er degré".
Exemple en Do majeur :
do = 1er degré = I
ré = 2ème degré = II
mi = 3ème degré = III
fa = 4eme degré = IV
sol = 5ème degré = V
la = 6ème degré = VI
si = 7ème degré = VII
Exemple en Sib majeur :
Sib = 1er degré = I
Do = 2ème degré = II
Ré = 3ème degré = III
Mib = 4eme degré = IV
Fa = 5ème degré = V
Sol = 6ème degré = VI
La = 7ème degré = VII
La plupart des modes utilisés en jazz sont principalement issues de deux gammes :
majeure et mineure mélodique.
Ce sont en quelque sorte, des "déclinaisons" des gammes principales.
Lorsque l'on joue la succession de toutes les notes d'une gamme à partir d'un autre degré que le
premier, cette dernière se nomme alors un "mode".
Nous pouvons en effet jouer par exemple la gamme de do majeure du ré au ré :
ré, mi, fa, sol, la, si, do, ré.
Cette nouvelle "gamme" prend alors le nom de "mode Dorien".
Voici les modes utilisés en jazz issues de la gamme majeure :
(Exemples à partir de la gamme de do majeur)
De ré à ré : mode Dorien
De mi à mi : mode Phrygien
De fa à fa : mode Lydien
De sol à sol : mode Mixolydien
De la à la : mode Eolien
De si à si : mode Locrien
Voici les modes utilisés en jazz issues de la gamme mineure mélodique :
(Exemples à partir de la gamme de do majeur)
De ré à ré : mode Dorien b2
De mib à mib : mode Lydien augmenté
De fa à fa : mode Lydien dominante (ou b7)
De sol à sol : mode Mixolydien b6
De la à la : mode Locrien #2
De si à si : mode Altéré
La suite des principes harmoniques du jazz :
L'utilisation des gammes, des tonalités et du chromatisme
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