Il y plusieurs manières d'obtenir des accords qui "sonnent" bien à la main gauche au piano.
Les accords "avec fondamentale" seront utiles lorsque l'on joue en piano solo, les accords "sans fondamentale" seront à privilégier lorsque l'on joue avec un bassiste.
Accords à 3 sons avec fondamentale
Pour jouer un accord à 3 sons, il faut : une fondamentale (1), une tierce (3) et une septième (7).
La tierce et la septième peuvent être majeures ou mineures.
Un intervalle est l'écart, que nous calculerons en demi-tons, entre la fondamentale (1),
et la deuxième note "au dessus" ou plus aigue : tierce (3) ou septième (7).
Aigu : vers la droite ou "au dessus", grave : vers la gauche ou "au dessous".
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Intervalles à connaître :
-- l'intervalle de tierce majeure (M3) = 4 demi-tons au dessus de la fondamentale (ex : Do-Mi)
-- l'intervalle de tierce mineure (m3) = 3 demi-tons au dessus de la fondamentale (ex : Do-Mib)
-- l'octave supérieure (8) = la même note que la fondamentale, 12 demi-tons au dessus : (ex : Do-Do)
-- l'intervalle de septième majeure (M7) = 1 demi-ton au dessous de l'octave supérieure (ex : Do-Si)
-- l'intervalle de septième mineure (m7) = 2 demi-tons au dessous de l'octave supérieure (ex : Do-Sib)
Règle à connaître :
-- Un accord M7 (accord majeur 7) se construit avec : 1, M3, M7
(fondamentale + intervalle de tierce majeure + intervalle de septième majeure)
-- Un accord 7 (accord de septième) se construit avec : 1, M3, m7
(fondamentale + intervalle de tierce majeure + intervalle de septième mineure)
-- Un accord m7 (accord de septième mineure) se construit avec : 1, m3, m7
(fondamentale + intervalle de tierce mineure + intervalle de septième mineure)
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Nous allons prendre un premier exemple avec l'accord : Am7 = 1, m3, m7.
Pour trouver le "1", la fondamentale de l'accord, il suffit de traduire
la lettre "A"
et nous trouvons la note La.
Pour trouver le "m3", la tierce mineure, il faut compter 3 demi-tons vers les aigus
depuis la fondamentale et nous trouvons Do.
Pour trouver le "m7", la septième mineure, il faut compter 2 demi-tons vers les graves
depuis l'octave supérieure de la fondamentale et nous trouvons Do.
Nous obtenons donc, pour l'accord Am7 : La, Do, sol.
Un autre exemple avec l'accord : D7 = 1, M3, m7.
Pour trouver le "1", la fondamentale de l'accord, il suffit de traduire
la lettre "D"
et nous trouvons la note Ré.
Pour trouver le "M3", la tierce majeure, il faut compter 4 demi-tons vers les aigus
depuis la fondamentale et nous trouvons Fa#.
Pour trouver le "m7", la septième mineure, il faut compter 2 demi-tons vers les graves
depuis l'octave supérieure de la fondamentale et nous trouvons Do.
Nous obtenons donc, pour l'accord D7 : Ré, Fa#, Do.
Un dernier exemple avec l'accord : GM7 = 1, M3, M7.
Pour trouver le "1", la fondamentale de l'accord, il suffit de traduire
la lettre "G"
et nous trouvons la note Sol.
Pour trouver le "M3", la tierce majeure, il faut compter 4 demi-tons vers les aigus
depuis la fondamentale et nous trouvons Si.
Pour trouver le "M7", la septième majeure, il faut compter 1 demi-ton vers les graves
depuis l'octave supérieure de la fondamentale et nous trouvons Fa#.
Nous obtenons donc, pour l'accord GM7 : Sol, Si, Fa#.
Ces trois accords forment une suite harmonique que l'on appelle " II V I "
(voir la page Les II V I)
Ouvrir les accords à 3 sons
Dans ce cas de figure du II V I, il est très utile de savoir que l'on peut "ouvrir" ces accords.
Il s'agit de "renverser", ou plus simplement dit permuter la tierce et la septième, pour obtenir un meilleur enchainement harmonique.
Dans l'exemple précédent : Am7, D7, GM7 il est préférable de jouer :
La, sol, Do - Ré, Fa#, Do - Sol, Fa#, Si.
Le but est de déplacer le moins possible la main pour des raisons pratiques et pour que l'enchainement des accords, donc des harmonies, soit le meilleur possible.
Nous avons toujours, dans le cadre des II V I, une note commune entre chaque accord :
Le Do entre le Am7 et le D7, le Fa# entre le D7 et le GM7.
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Notons que les accords à 3 sons n'utilisent pas les quintes. Il n'y a donc, avec ce type d'accords, pas de différence entre un Xm7 et un Xm7b5.
Ces accords avec fondamentale sont donc à utiliser lorsque l'on joue sans l'accompagnement d'un bassiste d'un ou contrebassiste.
Pour harmoniser certains thèmes, il est possible de ne jouer que la fondamentale à la maingauche, et le reste de l'accord (tierce et septième) ainsi que le chant à la main droite.
Cette façon d'harmoniser est à privilégier lorsque le thème n'est pas trop rapide et qu'il n'impose pas trop de déplacements à la main sur le clavier.
Accords à 2 sons sans fondamentale
Il s'agit simplement de calculer un accord à 3 sons, mais ne pas jouer la fondamentale. Même avec seulement 2 notes, l'harmonie sera parfaitement audible. En effet la tierce et la septième forment le "squelette" de l'accord, c'est à dire les deux notes les plus importantes à jouer dans un accord jazz.
Comme pour les accords à 3 sons, la tierce (3) et la septième (7) seront majeures ou mineures selon la nature de l'accord (Maj7, 7, m7).
Ex : Dm7 - G7 - CMaj7 = m7 m3 - M3 m7 - M7 M3 = Do Fa - Si Fa - Si Mi.
Ces accords à 2 sons seront utiles lorsqu'on voudra avoir une main gauche légère, ou qui laisse beaucoup de liberté harmonique et mélodique à la main droite.
Les accords à 4 sons avec fondamentale
Ces accords sont à utiliser avec parcimonie, car ce ne sont pas toujours ceux qui "sonnent" le mieux lorsqu'ils sont joués à la main gauche du pianiste.
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Nouveaux intervalles à connaître :
-- l'intervalle de quarte = 5 demi-tons (ex : Do-Fa) : symbole : 4
-- l'intervalle de quinte diminuée = 6 demi-tons (ex : : Do-Solb) : symbole : b5
-- l'intervalle de quinte juste = 7 demi-tons (ex : : Do-Sol) : symbole : 5
-- l'intervalle de quinte augmentée = une octave moins 4 demi-tons (ex : Do-Sol#) : symbole : #5 (ou +5)
-- l'intervalle de sixte = une octave moins 3 demi-tons (ex : Do-La) : symbole : M6 (ou 6)
-- l'intervalle de septième diminuée = une octave moins 3 demi-tons (ex : Do-La) : symbole : °7
(A noter que les deux intervalles précédents sont identiques sur un piano, mais pas en théorie.)
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-Un accord M, "accord parfait majeur" se forme avec :
fondamentale (1), tierce majeure (M3), quinte (5) = 1 M3 5
Ex : Do majeur = CM = Do Mi Sol.
-Un accord m (ou -), "accord parfait mineur" se forme avec :
fondamentale (1), tierce mineure (m3), quinte (5) = 1 m3 5
Ex : Do mineur = Cm = Do Mib Sol.
-Un accord M7, (ou Maj7 ou XΔ) "accord majeur 7" se forme avec :
fondamentale (1), tierce majeure (M3), quinte (5), septième majeure (M7) = 1 M3 5 M7
Ex : Do majeur 7 = CM7 = Do Mi Sol Si.
-Un accord M6, (ou Maj6) "accord majeur 6" se forme avec :
fondamentale (1), tierce majeure (M3), quinte (5), sixte (6) = 1 M3 5 6
Ex : Do majeur 6 = C6 = Do Mi Sol La.
-Un accord 7 "accord de septième" se forme avec :
fondamentale (1), tierce majeure (M3), quinte (5), septième mineure (m7) = 1 M3 5 m7
Ex : Do 7 = C7 = Do Mi Sol Sib.
-Un accord 7sus4 (ou 7sus) "accord de septième, quarte suspendue" se forme avec :
fondamentale (1), quarte (4), quinte (5), septième mineure (m7) = 1 4 5 m7
Ex : Do 7 quarte suspendue = C7sus4 = Do Fa Sol Sib.
-Un accord m7 (ou -7) "accord de septième mineure" se forme avec :
fondamentale (1), tierce mineure (m3), quinte (5), septième mineure (m7) = 1 m3 5 m7
Ex : Do mineur 7 = Cm7 = Do Mib Sol Sib.
-Un accord m6 (ou -6) ""accord mineur 6" se forme avec :
fondamentale (1), tierce mineure (m3), quinte (5), sixte (6) = 1 m3 5 6
Ex : Do 6 = C6 = Do Mib Sol La.
-Un accord m7b5, (ou ø) "accord de septième mineure bémol 5" se forme avec :
fondamentale (1), tierce mineure (m3), quinte diminuée (b5), septième mineure (m7) = 1 m3 b5 m7
Ex : Do mineur 7 bémol 5, ou Do demi-diminué = Cm7b5 = Do Mib Solb Sib.
-Un accord 7° "accord de septième diminuée" se forme avec :
fondamentale (1), tierce mineure (m3), quinte diminuée (b5), septième diminuée(°7) = 1 m3 b5 °7
Ex : Do 7 diminué = C7° = Do Mib Solb La.
-Un accord m7(Maj7) "accord de septième mineure, majeur" se forme avec :
fondamentale (1), tierce mineure (3m), quinte (5), septième majeure(7M) = 1 3m 5 M7
Ex : Do mineur majeur 7 = Cm7(Maj7) = Do Mib Sol Si.
-Un accord C/F "accord de Do majeur basse Fa" est comme sont nom l'indique,
un accord de Do majeur (Do Mi Sol) avec une fondamentale (une basse) différente de Do,
en l'occurence le Fa.
Autres ex : D/G = Ré M basse Sol ; G/F = Sol M basse Fa.
Accords à 4 sons sans fondamentale
Le pianiste peut utiliser les accords suivants lorsqu'il est accompagné par un contrebassiste,
ou par un bassiste, qui joue les fondamentales. Ces harmonies sont très utilisés à la main gauche pour l'accompagnement d'une mélodie ou d'un chorus joué à la main droite.
Nous allons parler d'accords en "position fondamentale" c'est à dire dont les notes sont en ordre logique, de la gauche vers la droite ;
Ex : tierce - quinte - septième - neuvième (3 5 7 9).
Et aussi d'accords de "deuxième renversement" c'est à dire dont les notes sont dans un ordre mélangé, ou renversé,
car nous faisons passer les 2 notes les plus graves (la tierce et la quinte)
en haut de l'accord ;
Ex : septième - neuvième - tierce - quinte (7 9 3 5).
Dans les deux cas (position fondamentale ou 2ème renversement) l'accord est de même nature :
ou M7 ou 7 ou m7 ou m7b5 etc...
Ces accords utilisent de nouvelles notes que l'on nommera "extensions"
comme la neuvième (9) ou la treizième (13).
Pour que la main puisse jouer les 4 sons en même temps, les treizièmes se jouent à la place de la sixte (ce sont les 2 mêmes
notes, espacées d’une octave).
Il sera donc noté "6" dans les accords suivants, mais en théorie il s'agit bien d'une "13".
Il en va de même pour les onzièmes # : nous noterons "#4" à la place de "#11" pour les mêmes raisons.
Nous allons voir de nouvelles possibilités harmoniques apparaitre :
- les accords de 7ème "altérés", notés "alt" ou "#5" ou "+5" ou "#9" ou "+9"
- les accords de 7ème "bémol 9", notés "b9".
Dans la plupart des cas c'est le pianiste qui décide d'utiliser ou non ces extensions.
Il est donc courant de jouer un accord avec, par exemple, une neuvième et/ou une treizième alors qu'il est simplement noté "X7" ou "XM7" ou "Xm7".
-XMaj9 (ou XΔ): Position fondamentale : M3 5 M7 9 (Do Maj7 = Mi Sol Si Ré)
2ème renversement : M7 9 M3 5 (Do Maj7 = Si Ré Mi Sol)
-XMaj6/9 : Position fondamentale : M3 5 6 9 (Do Maj6 = Mi Sol La Ré)
2ème renversement : 6 9 M3 5 (Do Maj6 = La Ré Mi Sol)
-X7 13 : Position fondamentale : M3 6 m7 9 (Do7 = Mi La Sib Ré)
2ème renversement : m7 9 M3 6 (Do7 = Sib Ré Mi La)
-X7 alt (ou X7#9b13) : Position fondamentale : M3 b6 m7 #9 (Do7 alt = Mi Lab Sib Ré#)
2ème renversement : m7 #9 M3 b6 (Do7 alt = Sib Ré# Mi Lab)
-X7b9 13 : Position fondamentale : M3 6 m7 b9 (Do7b9 13 = Mi La Sib Réb)
2ème renversement : m7 b9 M3 6 (Do7b9 13 = Sib Réb Mi La)
-X7b9b13 : Position fondamentale : M3 b6 m7 b9 (Do7b9b13 = Mi Lab Sib Réb)
2ème renversement : m7 b9 M3 b6 (Do7b9b13 = Sib Réb Mi Lab)
-X7#11 (ou X7+11): Position fondamentale : #4 6 m7 9 (Do7#11 = Fa# La Sib Ré)
2ème renversement : m7 9 #4 6 (Do7#11 = Sib Ré Fa# La)
-X7sus4 (ou X7sus) : Position fondamentale : 4 6 m7 9 (Do7sus4 = Fa La Sib Ré)
2ème renversement : m7 9 4 6 (Do7sus4 = Sib Ré Fa La)
-Xm9 (ou X-9): Position fondamentale : m3 5 m7 9 (Do m7 = Mib Sol Sib Ré)
2ème renversement : m7 9 m3 5 (Do m7 = Sib Ré Mib Sol)
-Xm6/9 (ou X-6/9): Position fondamentale : m3 5 6 9 (Do m6 = Mib Sol La Ré)
2ème renversement : 6 9 m3 5 (Do m6 = La Ré Mib Sol)
-Xm9b5 (ou Xø): Position fondamentale : m3 b5 m7 9 (Do m7b5 = Mib Solb Sib Ré)
2ème renversement : m7 9 m3 b5 (Do m7 = Sib Ré Mib Solb)
-X°7 : Position fondamentale : m3 b5 6 8 (Do°7 = Mib Solb La Do)
2ème renversement : m7 9 m3 b5 (Do°7 = La Do Mib Solb)
-Xm Maj9 (ou X-Δ) : Position fondamentale : m3 5 M7 9 (Do m7 = Mib Sol Si Ré)
2ème renversement : M7 9 m3 5 (Do m7 = Si Ré Mib Sol)
Accords à 3 sons sans fondamentale
Dans certains cas les accords ont besoin d'etre plus "léger" harmoniquement. On décide alors
de retirer une note aux accords de 4 sons.
Pour jouer ces accords à 3 sons, il suffit de retirer la 2ème note en partant de la gauche aux accords de 4 sons sans fondamentale.
Ex : X7(13) : Position fondamentale : M3 6 m7 9 (Do7 = Mi La Sib Ré) deviendra :
M3 m7 9 (Do7 = Mi Sib Ré).
Ex : Xm9 : 2ème renversement : m7 9 m3 5 (Do m7 = Sib Ré Mib Sol) deviendra :
m7 m3 5 (Do m7 = Sib Mib Sol)
La suite des principes harmoniques du jazz :
Les gammes, les degrés et les modes jazz
Les II V I
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