Le principe du II V I est extrêmement répandu dans le jazz, ainsi d'ailleurs que dans la musique
dite "classique", mais les théoriciens de cette dernière n’emploieront pas ce vocabulaire.
Ces 3 chiffres romains symbolisent une succession d'accords à partir des degrés
II, puis V, puis I
d'une gamme majeure ou mineure.
Prenons un exemple en do majeur.
Lorsqu'on joue un accord à partir du 2ème degré (le ré) de cette gamme, on obtient un accord mineur 7 :
ré, fa, la, do. C'est l'accord du 2ème degré que l'on appellera II.
Lorsqu'on joue un accord à partir du 5ème degré (le sol) de cette gamme, on obtient un accord 7 :
sol, si, ré, fa. C'est l'accord du 5ème degré que l'on appellera V.
Lorsqu'on joue un accord à partir du 1er degré (le do) de cette gamme, on obtient un accord majeur 7 :
do, mi, sol, si. C'est l'accord du 1er degré que l'on appellera I.
L'intérêt de connaitre ces successions d'accords dans tous les tons est double :
- Ces suites d'accords sont innombrables dans la musique jazz, d'ou l'utilité de les maîtriser avant de les rencontrer
dans le contexte des morceaux.
- Lorsque l'on joue un II V I
nous pouvons savoir avec certitude que nous sommes dans une tonalité précise :
celle du I. Cet accord " I " dont la fondamentale est
aussi la première note de la gamme sur laquelle il se construit : le do.
En effet, dans l'exemple précédant, nous avons tout construit à partir des notes de la gamme de do majeur.
Pour l'improvisateur, il sera alors facile de penser à improviser dans la gamme (ou tonalité) de do majeur, puisque cette
suite d'accords provient de cette même gamme.
En résumé, lorsqu'on a une succession d'accords : Dm7, G7, CM7, on peut être certain
d'avoir à improviser la main droite en do majeur.
Les II V I mineurs
La suite d'accords suivant : Dm7b5, G7alt, Cm7, constituent aussi un II V I,
mais celui ci est mineur.
A chaque accord correspondra un mode différent pour la main droite.
Nous ne pourrons donc plus improviser uniquement en do majeur.
II : le Dm7b5 correspond au mode Locrien #2 (première note du mode : ré).
Il est aussi courant d'utiliser la gamme majeure un demi-ton au dessus
(ex : jouer la gamme de mib majeur sur l'accord Dm7b5).
V : le G7 peut être de plusieurs natures :
Lorsqu'il est 7alt ou 7b9b13, le mode altéré correspond (première note du mode : sol).
Lorsqu'il est 7b9 13 ou °7, la gamme diminuée correspond (première note du mode : sol).
Lorsqu'il est 7#11, le mode Lydien dominant correspond (première note du mode : sol).
I : le Cm7 correspond au mode Dorien (première note du mode : do).
Il est aussi posible d'utiliser une gamme "passe partout" pour un II V I mineur :
la gamme mineure harmonique du I.
Ex : sur la suite d'accords Dm7b5, G7alt, Cm7, on peut jouer la gamme mineure harmonique de do.
(do, ré, mib, fa, sol, lab, si, do)
Dans le jazz moderne, on utilise souvent la gamme majeure sur un II V mineur.
Il faudra alors choisir la gamme majeure se trouvant un demi-ton au dessus du II.
Ex : sur la suite d'accords Dm7b5, G7alt, nous jouerons la gamme de mib majeure.
Un II V I mineur peut aussi se terminer sur un I majeur.
Ex : Dm7b5, G7alt, CM7.
Dans ce cas les règles précédentes s'appliquent pour le choix des modes sur le II et le
V, et il faudra utiliser la gamme majeur du I (Do majeur)
pour jouer sur ce dernier accord.
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